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《美国女儿》是1995年上映的喜剧片，由卡伦·沙赫纳扎罗夫执导，Mariya Shukshina、Armen Dzhigarkhanyan等主演。影片叙述了阿廖沙是莫斯科一家小酒馆的乐手，妻子另嫁给了美国阔佬。三年后，阿廖沙决议去美国领回他现已七岁的女儿阿纽塔。尽管阿纽塔情愿跟从父亲回国，母亲却运用种种方法加以阻遏。阿纽塔和父亲一同打算越过墨西哥边境逃出美国。经过一番尽力，终未取得成央C在女儿病倒之际，阿廖沙不得不向警方自首。
阿廖沙是莫斯科一家小酒馆的乐手，妻子已离他而去美国，另嫁给了美国阔佬。三年后，阿廖沙决议去美国领回他现已七岁的女儿阿纽塔。事情并不顺利，尽管阿纽塔情愿跟从父亲回国，母亲却运用种种方法加以阻遏。阿纽塔离家出走，和父亲一同打算越过墨西哥边境逃出美国。经过一番尽力，终未取得在女儿病倒之际，阿廖沙不得不向警方自首。
这个关于父女二人如何相互沟通、了解的故事体现得很招引人，打动听。影片的剧情充溢忧郁而又诙谐逗人，显现出卡连·沙赫纳扎罗夫特有的专业造诣和艺术水平。有才调的、诱人的美国女孩埃里逊·怀特比克在影片中扮演阿纽塔，这是一个极大的成央C弗拉基米尔·马什科夫像早年相同，创造出一个有冒险精力，不畏困难，不出卖自己的爱情与灵魂的魅力形象。
影片《美国女儿》是俄罗斯中年电影导演卡连·沙赫纳扎罗夫于1995年拍照完结的影片。影片叙述俄罗斯一对父女离别重逢的故事，叙述他们之间的至爱亲情。影片在美国实地拍照，用了真实的美国艺人，可是却带有俄罗斯共同的幽默感和令人感伤的抒情顔色。
导演沙赫纳扎罗夫以重视影片的观赏性而出名。他的前几部著作：体现敖德萨赋有才调的爵士乐手日子的《咱们来自爵士乐队》，描写发作在荒无人烟的加格拉冬天的故事的《加格拉冬天的黄昏》以及具有幻想顔色、充溢神秘感的《零城》都是对不相同式及风格的探究。影片《美国女儿》是又一种样式的探究。影片以情节剧建构，体现方法上具有必定的惊险样式成分。
俄罗斯音乐家瓦拉金来到美利坚合衆国寻觅自己的女儿。几年前阿尼亚不满5岁时由其母，即变节了老公，同一个美国有钱人结了婚的母亲悄悄地带到美国。父亲找到女儿后，原来的阿尼亚现已更名爲恩。她尽管不明白俄语，也不会说俄语，但根据模糊的记忆她马上就认出并亲近了自己的亲生父亲，还赞同和父亲一同回悠远的故土俄罗斯，回莫斯科看奶奶。可是，要从母亲身边带走孩子并不是件简单的事。于是，女儿出主意，先到墨西哥，再从那里回俄罗斯。商定之后，父女俩稍作预备便背着母亲上了路。他们横穿美国，经过了美国的城市和村庄，总算来到墨西哥边境。可是，不幸女儿生病，爲给女儿看病，父亲自动投向差人。
影片首要体现父女俩在归国途中的各种困难、惊险和奇遇。身处异国他乡，言语不通，方向不明，然后闹出了钒雃h多的尴尬和令人忍俊不禁的笑话。如：本应朝南，因爲辨不清方向却朝北走去，本应朝东，爲逃避差人，有意向西而行。大街上，遇见差人，急忙逃避，饭馆里，不敢说话，生怕被人发现。经过含辛茹苦，费尽周折，离目的地不远了，一时忽略，唱了一首歌，召来了差人的盘查，一会儿被关进了警局。十分困难逃了出来，没料到，一场大雨又使女儿得了病。爲给女儿看病，父亲自动找到差人，再次被关进了监狱。
影片以情节剧的样式作爲构架，经过父女两人逃离美国的故事体现了俄罗斯人，至少是一部分俄罗斯人其时的一种心态，也反映了俄罗斯电影创作中的一种现象。
1990年代初，俄罗斯荧幕上呈现了很多的揭穿苏联时期社会弊病、揭穿社会犯罪和各种黑暗面的“黑潮”影片。在人们对“黑潮”影片完全失去了爱好之后，电影创作者便把目光投向喜剧和群衆电影。跟着社会上出国热的兴起，电影也在体现这一题材方面构成了一个潮。“资本主义的西方”成了俄罗斯很多青年人寻求的理想，巴黎、纽约成了他们梦想的天堂。爲抵达这个“圣地”，他们绞尽脑汁，想尽办法，乃至不择方法，不吝出卖朋友，以弄到金钱和护照，然后奔赴大洋彼岸。即便去不了，也不妨在梦中的墙上挖一个窗户，以求“随意”来往于巴黎和圣彼得堡之间，即便去不了，哪怕“看一眼巴黎也含笑九泉”，爲此出卖灵魂，出卖肉体，乃至不吝装扮成外国人以抵达自己的目的。俄罗斯人想出国的心境经过这样的影片体现出来。向往“天堂”、奔赴“天堂”好像成了他们仅有的愿望。
几年之后，人们的心思现已有所改动，这从导演沙赫纳扎罗夫的影片中即可看出。有人说，这部影片的内容是以导演自己日子中的一段噢爲根底的，影片中变节了老公、跟美国的有钱人跑到美国的女孩的母亲，其原型就是沙赫纳扎罗夫的妻子。她曾甩了老公跟一个有钱人跑到美国，导演的这部影片是对她的报复。不管这种说法真实与否，俄罗斯人对待出国的心态好像现已有所改动。因爲西方的天堂再美好，那也是他人的，俄罗斯人到了那里要想日子下去就得顺应他们，改动自己。在影片《通向巴黎的窗户》中，主人公音乐家到巴黎后托朋友找到的工作是光着屁股参与乐队的扮演。这种工刁难他来说，肯定承受不了。于是，他回到祖国，甯可到大街上去卖艺，那也是穿戴裤子的。这部影片中，主人公瓦拉金自己不愿脱离俄罗斯不说，还要千万百计地把现已成爲美国公民的女儿带回各方面都不景气的俄罗斯，而且丝毫不考虑女儿的未来和前途。仅这一行爲就足以阐明作者的态度和观点了。
在主人公的性情及形象塑造上，作者也没有忘掉自己的初衷。瓦拉金到美国见到前妻之后，前妻送给他一套牛仔服作爲礼物，瓦拉金不但不赏识，还回绝承受。他甯可穿戴国内缝制的衣服，尽管显得不达时宜，可那是自己的衣服，穿戴它心里安然。这场不太引人留意的戏，道出了主人公的自尊，自爱和骨气，也提醒出他的保守和固执。尽管穷，但也不愿承受他人的施舍，特别是扔掉了他的前妻的施舍。和孩子在沙滩上的一场戏则体现了父女间的骨血亲情。尽管多年未与女儿见面，可是父女在一同，没有丝毫的生疏感，他们是那麽天然，那麽亲热，那麽欢喜。这场戏的拍照天然流转，亲热感人。女儿和父亲的沟通，学说俄语的方法天然有趣。既学习了俄语，又添加了父女之间的爱情。女儿病后，父亲抱着女儿跑步找到警车把孩子送往医院的戏更体现了他对女儿的慈爱。他甯可自己被差人关进监狱也要先给女儿看病，甯愿舍弃自己的生命也要维护女儿的安全，女儿是他的悉数，是他的生命。
影片以情节剧的方法结构，却带有浓郁的神话剧顔色，既是实际中的具体事情，又是一个神话故事。一个小姑娘连同房子被俄然刮起的飓风带入空中，抛在异国他乡，几年之后回到了故土。这种不真实的剧情内容显现出浓郁的神话顔色，可是整个故事开展进程中作者留意着重的心情感染力，父女俩的真挚爱情却具有真实感。他们在归国途中的惊险奇遇以及一波多折的噢鉹]充溢了严重之感和感伤之情，使观衆看了无不动情，无不産生同情和怜悯。
影片在造型上，采用了幻影与实际相结合的方法。俄罗斯在影片中始终是一个幻影，是一个希望，是神话中的王国。它的形象是经过主人公决计把女儿从美国带回祖国这一事情进程构成的。影片完毕，小女子驾驭飞机从监狱救出父亲飞往俄罗斯正是一般神话故事的完毕。
美国的形象在影片中采用了实际主义的体现方法。圣–弗朗西斯科魔幻般奢华美丽的全景，以及太平洋的雄伟风采经过摄影师精深的艺术和技能处理，从各个不同的角度展现在观衆面前。摩天大楼，闪烁的霓虹灯，各种现代化的修建设备构成了一座现代化的雄伟城市。
父女两人从北至南穿越的美国村庄也有自己的特征。村庄公路干净利落，路上轿车如流，路周围有严厉的差人，还有各式各样的酒吧。父女俩搭车在公路上东奔西跑，时而逃避差人，时而进酒吧果腹。因爲环境的生疏，言语的差异，他们闹出了钒雃h多的笑话，也几度堕入担惊受怕的境况之中。不过，在严重忧虑的逃跑之中，他们也领略了美国村庄的风土人情，触摸了各色人等。
路在影片中是一个共同的造型，整个故事除了开端时父女相认的情节发作在圣–弗朗西斯科之外，其他情节全都发作在路上。道路既是故事动作开展的地址，也是片中主人公日子的方法。从这一点上说，影片又好像是一部体现旅途的影片。因而，路上的奇遇，路周围的风光以及风土人情，无疑是影片造型不行缺少的，也是作者刻意描写的部分。主人公历经困难，总算驾机飞往祖国。
影片完毕，转弯太急，小女子驾机落入戒备森严的美国监狱，一个外国人和一个黑人驾机逃离监狱，无论如何都不能令人信任，特别是在美国这样法则健全的国家。可是，正是在这一点上影片更具有了神话顔色。况且作者的目的，让主人公飞回祖国更符合广阔俄罗斯观衆的愿望。
影片中几位主人公的扮演者体现都不错。瓦拉金的扮演者俄罗斯的当红男艺人马什科夫将一个初到美国的俄罗斯人刻画的比较精确。他不想见前妻，又想接回女儿的心思促进他一次又一次地在校园门口等女儿，而言语不通则使他事事当心，再现了一个外国人特有的心态。
阿尼亚母亲的扮演者玛丽娜·舒克申娜是苏联出名电影导演、艺人、作家舒克申的女儿。这位学外语出身、懂几国言语、从事翻译工作的非工作艺人在影片中把一位母亲对女儿的爱，及对前夫的冷漠很好地结合在一同，精确而细腻地完结了角色任务。
美国小艺人艾利松·乌伊特别克是舞蹈校园学生，曾在同年纪组的舞蹈比赛中取胜。在影片中，她以清新天然、丝毫没有扮演痕迹的扮演风格再现了一个天真烂漫、聪明生动、不时冒出鬼点子的小女子的形象。她的扮演赢得了俄罗斯人的承认，在1995年的俄罗斯索契电影节上取得了主席团颁发的最佳女艺人特别奖。
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