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帝国大厦，你还记得对它的最深印象吗？
在美国式的灾难片中，帝国大厦曾多次被摧毁，成爲现代文明被摧毁的方式，也成爲人类文明的象征。正是这样的体现，帝国大厦在电影中呈现出来的新类别，从建筑转化爲人类文明进步的符号，以及人类对于未来的思考和人性的探知。
在怀特（这就是纽约的作者）的眼中，纽约是三种人的纽约。第一个纽约，是属于那种土生土长的纽约男女。对他们而言纽约是一座亘古不变的城市，仿佛一块石头，从一开始就始终是一个模样。
第二个纽约是那些忙碌通勤者的纽约。他们整日奔波在家庭与工作之间。从地铁的入口进入，又从另一个出口出去。他们无暇顾及纽约的种种变化，也从无时间欣赏这里的星辰落日。第三个纽约，是属于那些生在他乡却来纽约寻找什麽的人。这些人把纽约作爲终极的目的地，把纽约当成一个坐标。
“正是这第三个城市，造就了纽约的敏感，它的诗意，它对艺术的执着，连同它无可比拟的种种辉煌。”毫无疑问，作爲一个来自缅因的外省作家，怀特对于纽约的好感或厌烦，完全来自这第三个纽约。纽约的敏感与诗意，他也同样有份参与。
帝国大厦的建筑象征：
现代主义建筑的代表人物柯布西耶认爲“建筑这一行就是要利用未处理过的材料，建立感情上的联系。这类建筑大都有一个共同的特征，即它们的‘表情’(建筑的形式、体积、质感、光影、空间、环境等等)要能够唤起或保持人们的思考、回顾、敬仰和膜拜心境的持续性。因此，它们的建筑图像语汇一向被认爲应该是既富有个性、严肃性，又要具有文化脉络和超常的尺度。”在这里，建筑的表情成爲建筑上升爲艺术的决定性原则。几乎像所有摩天大楼一样，帝国大厦给人一种哥特式向上的升腾感，建筑整体线条极其简化，但仍饱含丰富、成长的生机，以及它顶部和底部的变化错落。
不得不说说《金刚》。
彼得.杰克逊借金刚有力的批判了人性。当金刚死去，躺在一片狼藉的纽约城冰凉的水泥地上，记者一跃而上，在它的尸体上不停的打着闪光灯。这是何等悲哀的世界呀。
导演更爲高明的是，他并没有将金刚和美女的爱情擡到不食人间烟火的地步。生活依然要继续，美女并不可能真 的跟着猩猩去险恶的岛屿过一辈子。所以，当金刚逝去，同样始终追随着她、爱着她的男人穿越万难再次出现，她和他又拥抱在一起。
所谓表演，就是无论你做什麽，都要想象背后有镜头跟随，你就不敢懈怠，搔首弄姿，力图展现最美好的一面。如果抱着这种想象去谈恋爱，肯定会异常成央C金刚就明确地知道这一点，一头野兽和一头美女并肩看日出日落，何等的惊世骇俗。
观者固然瞠目结舌，当事人更是终生难忘，由此可知表演心态的必要性。不必说恋爱，就是交欢，你把自己想象成A片演员，想必会认真钗h，绝对不会潦草行事；所谓拜物，就是合理地利用道具。我喜欢把一切从技术上来寻找解释，这也是我的强迫症结之一吧。
那个尘世中的男人虽然很弱小，却是这个女人现实中的依靠。
《西雅图夜未眠》（Sleepless in Seattle）影片一开始就交代了这样一个细节，就是Ryan试穿结婚礼服的时候，因爲大小不太适合就弄坏了它。预示着这段不合适的婚姻必定没有结果。平安夜，锺声响起，Ryan听到了来自西海岸的声音，是一个叫西雅图不眠人的陌生男子对着电台诉说着他对亡妻的思念。就是这个声音震撼了她，让她不远千里跨过东西海岸的界限，就是爲了寻找这个素未谋面的陌生男子。
导演故意安排他们一次次的错过，同时又通过电话连接了两颗渴望而寂寞的心灵。最终他们在帝国大厦相遇了。
在帝国大厦，他轻轻的牵起她的手；只有简单的对话、执着的眼神和心的交流。那一刻，她找到了她的生活，他找到了他的幻想。
生活中有太多的偶然。有些偶然，会发展成一种必然，成爲生活中很重要的一部分；有些偶然，则只会成爲生命中的一段小插曲。被偶然牵引，是一件省心且充满未知的事儿。就像看电影，我总是因爲一些偶然因素去看一些电影，然后得到一些意想不到的东西。
长腿叔叔OWEN 《【纽约】像看电影一样看帝国大厦》
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