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费城的罗丹美术馆（Rodin Museum）并不大，和宏伟的全美著名的费城艺术馆相比有点小.奥古斯特·罗丹（Augeuste Rodin）法国人.是十九世纪世界著名的雕塑家，14岁随荷拉斯·勒考克学画，后又随巴耶学雕塑，并当过加里埃·贝勒斯的助手。曾去比利时布鲁塞尔创作装饰雕塑5年，随后游历意大利，深受文艺复兴时期米开朗基罗作品的啓发，从而确立了现实主义的创作手法。
走在街上就看到罗丹美术馆门前伫立的著名的《沈思者》雕像，据说.罗丹的作品中[沈思者]和[地狱之门]最爲著名，罗丹的作品除了法国巴黎的罗丹美术馆之外，收藏最全的就是费城罗丹美术馆了.他的另一幅作品《地狱之门》在馆内珍藏展示.
在[沈思者]雕像的后面就是艺术馆大门了，进的大门有一个不大的四方形院落，有喷水池和上方小的雕像，绕过了水池就是展馆了，展馆入口的正面墙上就是一组大型浮雕。便是有名的[地狱之门]浮雕群.进的门来，虽不收门票，但也要视个人意愿捐点钱到捐款箱内。捐了五美元之后，在工作人员注视下，进入大厅参观。展馆也就一层楼，分几个小的展厅和一个大的展厅。展厅虽小，浓缩的可都是精华。面对着衆多的雕塑，即感受到古希腊艺术的复兴，也感受到世界著名的艺术巨匠的处理艺术和视觉丰采．感谢的是在这里允许拍照，可以把这些传世名作拍下来．
在衆多藏品中，值得一提的便是象征人类啓蒙的《青铜时代》。罗丹大胆地摆脱了亘古不化的学院派刻板方法，以写实主义手法塑造了一个有血有肉的真实形象。他左手握拳，右手扶头，面孔昂起作思索状。右腿微微起步，他似乎还不敢迈步，只能轻轻地踮起脚，做出欲迈又止的姿态。他的眼睛似乎带着朦胧的睡意，又似乎有些看破红尘。可他的身体是如此伸展，充满了青春的活力，意味着人类刚从蒙昧、野蛮的状态中解脱出来，逐渐具有清醒的意识，即将进入文明智慧时期。这座雕像与真人一样大小，形态十分逼真，只可惜照相技术欠佳，照的不是很清楚。
还有一组[加莱义民]雕像表现的很是传神。1884年，当罗丹正埋头于《地狱之门》的创作时，加莱市当局邀请他制作一座忠魂碑。义民赴难这一事件，源出于法国的历史年鉴：14世纪百年战争时期，英国军队即将攻陷法国的加莱市，加莱市被英军围困将近两年，市民的生命危在旦夕。经过双方的谈判，英王爱德华三世提出残酷的条件：加莱市必须选出六个高贵的市民任他们处死，并规定这六个人出城时要光头、赤足、锁颈，把城门钥匙拿在手里，才可保全城市。这是法国人民永难忘怀的历史悲剧。加莱市本要求罗丹制作义民中的一个，但罗丹了解到历史后，答应只收一个雕像的报酬而塑造六个雕像。
《加莱义民》分爲两组，前边三个一组，后边三个一组，他们身材相似，站立在一起。中间一个头发稍长，眼睛向下凝视的，是最年长，最有声望的欧斯达治，他迈着沈着的步伐向前走去，不看四周，也不迟疑和恐惧，他那刚毅的神情，显示了他内心的强烈悲愤与牺牲的决心。由于他的坚强，鼓动着其余的人。最右边站立的一个稍爲年轻的人，皱起的双眉和紧抿的嘴流露着悲愤，两手紧握着城门钥匙，他茫然望着前方，似乎感到命运的不公平，在心中无声地抗议着。右边第三个义民，死亡使他恐怖，他用双手遮住眼睛，似乎想驱散恶梦，但仍不能避开这个悲剧的命运。左边第二个，内心表现出无比的愤怒，那举手向天的手势，不是祈祷，而是对上帝未能主持正义的谴责。他目光向下凝视，半开着的口似乎要说着什麽。他身边的一个义民，年纪较轻，他似乎被迸发出的爱国热情所冲动，但由于想到转瞬间将离开人世，不免引起生离死别的悲愤情感，他蹙起眉头，摊开双手，表示无可奈何的神态。在他们身后的一个义民，两手抱头，陷入无比的痛苦之中。虽然后面的三个义民没有前面的那麽坚定勇敢，但他们仍然爲了全市人民作出自我牺牲，这种壮举同样值得尊敬。
群像富有戏剧性地被排列在一块象地面一般的低台座上。这六个义民的造型各自独立，然而其动势又相互联系着。组雕是一个整体，是一种充满着可歌可泣的义举形象的整体。罗丹以彻底逼近真实和深入探索的精神，尖锐的心理刻画和强烈的性格表现在震撼着人民的心。这件作品不论其结构，和就其对纪念性形象的理解，以及对英雄人文的阐述，都具有革新的意义，显示了罗丹艺术的辉煌不凡。
还有其它的名作，如[吻]，[永恒的偶像]等，都是非常的传神.让你感概罗丹非凡的艺术成就.参观者络绎不绝，大多是美国人.匆匆浏览的少，基本是站在每一尊雕像前看英文介绍，然后细细品评。能够欣赏到名家杰作，确也是一件幸运的事情了。
沈思者雕像
美术馆内院
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